点绛唇的代表作品(宋代林逋的诗词名句)

点绛唇的代表作品

网上有关“点绛唇的代表作品”话题很是火热，小编也是针对宋代林逋的诗词名句寻找了一些与之相关的一些信息进行分析，如果能碰巧解决你现在面临的问题，希望能够帮助到您。

宋朱翌《点绛唇·流水泠泠》

宋姜夔《点绛唇·丁未冬过吴松作》

宋王禹偁《点绛唇·雨恨云愁》

宋王十朋《点绛唇·素香丁香》

宋林逋《点绛唇·金谷年年》

宋韩琦《点绛唇·病起恹恹》

宋苏轼《点绛唇·红杏飘香》

宋魏夫人《点绛唇·波上清风》

宋秦观《点绛唇·桃源》

宋贺铸《点绛唇·一幅霜绡》

宋叶梦得《点绛唇·绍兴乙卯登绝顶小亭》

宋李祁《点绛唇·楼下清歌》

宋李清照《点绛唇·寂寞深闺》

宋李清照《点绛唇·蹴罢秋千》

宋汪藻《点绛唇·新月娟娟》

宋赵鼎《点绛唇·春愁》

宋周晋《点绛唇·访矣存叟南漪钓隐》

宋吴文英《点绛唇·试灯夜初晴》

宋吴文英《点绛唇·越山见梅》

宋吴大有《点绛唇·送李琴泉》

宋姜夔《点绛唇·燕雁无心》

宋陆游《点绛唇·采药归来》

金元好问《点绛唇·长安中作》

清王国维《点绛唇·屏却相思》

清纳兰性德《点绛唇·咏风兰》

清纳兰性德《点绛唇·一种蛾眉》

现代旅岚《点绛唇·红妆》

皓齿朱唇，樱桃欲破胭脂冷。红妆辞镜，眉宇愁砂定。

往事催老，茶续人初静。少年影，酒残微醒，梳赠谁相应？

宋代林逋的诗词名句

这首词是北宋最早的小令之一，王禹偁也就仅此一首传世，其他肯定还有，后文说《点绛唇》的别名有《点樱桃》，是根据王禹偁词中句子来的，可惜这首词我们已经看不见了。能看见的只有这一首。

“雨恨云愁，江南依旧称佳丽。”

雨和云，都是愁绪的堆积，这是作者的主观意识，因为愁所以见什么都是愁。江南这个好地方，依然是景致十分美好的，这里用了一个称字，意思是为人称道，流传。作者自己心中是不是也这样以为的呢？

“水村渔市。一缕孤烟细。”

远处的一缕炊烟慢慢升起，那是船上的渔家还是村中的人户开始做饭了呢。这是一副很美的画面，很安静，很恬谧，作者也安静下来，似乎从愁绪中挣脱出来，凝实着这安静的世界。

“天际征鸿，遥认行如缀。”

天边渐行渐远的飞鸿，他身后留下的踪迹，似乎不可见，又似乎可以看得见一点。这个远飞的画面点缀在整个青天之上。人生到处知何似。作者何尝又不是这飞鸿，飞走后一点痕迹也没有留下。

“平生事。此时凝睇。谁会凭阑意。

想起往事，一幕幕一景景的翻过。想要看清楚那些过去的时光，陷入了沉思。又有谁能够体会到我此刻的心绪呢。

词中交替运用比拟手法和衬托手法，层层深入，含吐不露，语言清新自然，不事雕饰，读来令人心旷神怡。在北宋早期的词坛，这是新颖之作。

五代十国的词学中心有二，一个后蜀，一是南唐。因为词本来是作为演奏曲目而存在，他的本质目的是为了娱乐。后蜀南唐偏安一角，君臣生活奢靡，给词的发展积累了丰厚的土壤。

而从词的创作时间来看，后蜀在前，南唐在后，南唐之后再是北宋，词中所表现出来的情感也是有所变化的。

虽然花间词，是整个晚唐五代词人的统称，这个称呼也是由于《花间集》而形成的，但是后蜀词和南唐词还是有明显的区别。后蜀词家主要是在后蜀生活的花间词人，他们的作品在《花间集》中有收录。而南唐词人主要是南唐二主李璟李煜和冯延巳。

欧阳炯在《花间词序》中描述说： “绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之词，用助娇娆之态。子南朝之宫体，扇北里之唱风。 ”这意思是酒席之上，帅哥美女款款相对，要是没有艳丽的词章，怎么能要有助于这妖娆的姿态。怎么能没有前朝的曲调，来表达游冶的乐趣呢。

所以以韦庄为首的后蜀词人，他们的创作背景大多是这样的，也极尽艳丽华美之能事，其功用完全是奢靡生活的佐剂。

而对于南唐词人,王国维在其《人间词话》中道：“冯正中词虽不失五代风格而堂庑特大，开北宋一代风气。中、后二主皆未逮其精诣。《花间》于南唐人词中虽录张泌作，而独不登正中只字，岂当时文采为功名所掩耶？” 王国维认为冯延巳的词很好，是足可以入选花间集的，但是实际上一个字没有录入，觉得遗憾。

《云韶集》卷一中言：“ 正中词为五代之冠，高处入飞卿之室，却不相沿袭，时或过之 。“陈廷焯认为冯延巳的词是五代最好的，高庙的地方可以和温庭筠相提并论，但是又不是模仿而来，甚至还要超过温庭筠。

“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存置诸温、韦之下，可谓颠倒黑白兮。 ”王国维对后主词的评价，至今依然是不少人引用的条款，说明大家都是很认可这个评论的。

至于刘融斋在《艺概》中言：“ 冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深 ”。则比较明显的说明北宋初期的词风受到南唐词影响比较多。

南唐词人与后蜀词人有相似之处：第一，南唐词派在总体上亦以“男女情事”为主要题材，在直接抒情内容上，南唐词派也大体不出“伤春”和“悲秋”的离愁别绪；第二，在艺术风格上，南唐词人的总体格调也是柔婉深约，蕴藉含蓄。

其不同点则为南唐词人的眼界较大，感慨较深，风格亦有趋于纯任性灵。在抒写恋思别情时，有时融入了深沉的人生感慨，从而导致了词整体美学品位的上升，提高了词的表现力。

《点绛唇》这个词牌名，因江淹《咏美人春游》诗中有“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”句而取名。别名有《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》、《万年春》。

? 此词《钦定词谱》与龙逾生《唐宋词格律》皆以冯延巳词为正体，双调四十一字，前段四句三仄韵，后段五句四仄韵。

荫绿围红? 飞琼家在桃源住

中仄平平句中平中仄平平仄韵

画桥当路? 临水开朱户

中平中仄韵中仄平平仄韵

柳径春深　行到关情处

中仄中平句中仄平平仄韵

颦不语　意凭风絮　吹向郎边去

中中仄韵中平中仄韵中仄平平仄韵

? 而《唐宋词格律》对于平仄要求，对比钦定为严格。

荫绿围红，飞琼家在桃源住。

中仄平平，中平中仄平平仄。

画桥当路，临水双朱户。

仄平平仄，中仄平平仄。

柳径春深，行到关情处。

中仄平平，中仄平平仄。

颦不语，意凭风絮，吹向郎边去。

平中仄，仄平平仄，中仄平平仄。

对照词格，主要是“中平中仄”的两个四字句定为了“仄平平仄”。画桥当路和意凭风絮这两个句子。

变格一，双调四十一字，前后段各五句、四仄韵。是根据苏轼的词定下来的一个格律。主要是在第二句第四字藏一韵。

? 不用悲秋　今年身健　还高宴

仄仄平平句平平平仄韵平平仄韵

江村海甸　总作空花观

平平仄仄韵仄仄平平仄韵

尚想横汾　兰菊纷相半

仄仄平平句平仄平平仄韵

楼船远　白云飞乱　空有年年雁

平平仄韵仄平平仄韵平仄平平仄韵

? 变格二，双调四十三字，前段四句三仄韵，后段五句四仄韵。韩琦词为例词。

病起恹恹　对堂阶花树添憔悴

仄仄平平句仄平平平仄平平仄韵

乱红飘砌　滴尽真珠泪

仄平平仄韵仄仄平平仄韵

惆怅前春　谁相向花前醉

平仄平平句平平仄平平仄韵

愁无际　武陵凝睇　人远波空翠

平平仄韵仄平平仄韵平仄平平仄韵

精选十首

? ? 点绛唇·丁未冬过吴松作 姜夔

燕雁无心，太湖西畔随云去。

数峰清苦，商略黄昏雨。

第四桥边，拟共天随住。

今何许？凭栏怀古，残柳参差舞。

? ? 点绛唇 ·晏几道

花信来时，恨无人似花依旧。

又成春瘦，折断门前柳。

天与多情，不与长相守。

分飞后，泪痕和酒，占了双罗袖。

? ? 点绛唇·李清照

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。

露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见有人来，袜划金钗溜。

和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

点绛唇·林逋

金谷年年，乱生春色谁为主？

余花落处，满地和烟雨。

又是离歌，一阕长亭暮。

王孙去，萋萋无数，南北东西路。

点绛唇·辛弃疾

身后功名，古来不换生前醉。

青鞋自喜。不踏长安市。

竹外僧归，路指霜钟寺。

孤鸿起。丹青手里。剪破松江水。

点绛唇·魏夫人

波上清风，画船明月人归后。

渐消残酒，独自凭阑久。

聚散匆匆，此恨年年有。

重回首，淡烟疏柳。隐隐芜城漏。

? ? 点绛唇·桃源? 秦观

醉漾轻舟，信流引到花深处。

尘缘相误，无计花间住。

烟水茫茫，千里斜阳暮。

山无数，乱红如雨。不记来时路。

? ? 点绛唇·闺思? 李清照

寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。

惜春春去，几点催花雨。

倚遍阑干，只是无情绪。

人何处，连天芳草，望断归来路。

点绛唇·越山见梅 吴文英

春未来时，酒携不到千岩路。

瘦还如许，晚色天寒处。

无限新愁，难对风前语。

行人去。暗消春素。横笛空山暮。

点绛唇·仙吕? 周邦彦

台上披襟，快风一瞬收残雨。

柳丝轻举，蛛网黏飞絮。

极目平芜，应是春归处。

愁凝伫，楚歌声苦，村落黄昏鼓。

林逋最著名的十首诗

1、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——林逋《山园小梅》

2、吴山青，越山青。两岸青山相送迎，谁知离别情？君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。——林逋《长相思》

3、众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。——林逋《山园小梅》

4、岁月已往者不可复，未来者不可期，见在者不可失。——林逋《省心录》

5、余花落处，满地烟和雨。又是离歌，一阕长亭暮。王孙去，萋萋无数，南北东西路。——林逋《点绛唇》

6、内睦者家道昌，外睦者人事济。——林逋《省心录》

7、心不清则无以见道，志不确则无以定功。——林逋

8、"为善如负重爬山，志虽已确，而力犹恐不及；为恶如乘骏马走坡,虽不加鞭策，而足不能制。——林逋《省心录》"

9、强辩者饰非，谦恭者无争。——林逋

10、其二剪绡零碎点酥乾，向背稀稠画亦难。日薄从甘春至晚，霜深应怯夜来寒。澄鲜祇共邻僧惜，冷落犹嫌俗客看。忆着江南旧行路，酒旗斜拂堕吟鞍。——林逋《山园小梅》

11、多言则背道，多欲则伤生。——林逋

12、底处凭栏思眇然，孤山塔后阁西偏。阴沉画轴林间寺，零落棋枰葑上田。秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟。迟留更爱吾庐近，只待春来看雪天。——林逋《孤山寺端上人房写望》

13、屈己者，能处众；好胜者，必遇敌——林逋

14、和以处众，宽以待下，恕以待人，君子人也。——林逋

15、抬眸四顾乾坤阔，日月星晨任我攀——林逋

16、吴山青，越山青。两岸青山相送迎，谁知离别情？——林逋《长相思·吴山青》

17、耳不闻人之非，目不视人之短，口不言人之过——林逋《省心录》

18、推诚而不欺，守认而不疑。——林逋

19、器满则溢，人满则丧。——林逋

20、忠信廉洁，立身之本，非钓名之具也——林逋

21、私心胜者，可以灭公。——林逋

22、君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。——林逋《长相思·吴山青》

23、金谷年年，乱生春色谁为主？?——林逋《绛唇点》

24、诚无悔，恕无怨，和无仇，忍无辱。——林逋

25、食能止饥，饮能止渴；畏能止祸，足能止贪。——林逋

26、保生者寡欲，保身者避名。——林逋

27、山中寄招叶秀才夜鹤晓猿时复闻，寥寥长似耿离群。月中未要恨丹桂，岭上且来看白云。棋子不妨临水着，诗题兼好共僧分。新忧他日荣名后，难得幽栖事静君。——林逋《山中寄招叶秀才》

28、两岸青山相送迎，谁知离别情？——林逋《长相思》

29、金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。又是离歌，一阕长亭暮。王孙去。萋萋无数，南北东西路。——林逋《点绛唇》

30、人以巧胜天。——林和靖

31、父善教子者，教子孩提。——林逋

32、忧国者不顾其身，爱民者不罔其上——林逋

33、为己重者不仁，好广积者不义。足恭者无礼，贪名者无智。——林逋

34、饱肥甘，衣轻暖，不知节者损福；广积聚，骄富贵，不知止者杀身。——林逋

35、知不足者好学，耻不问者自满。——林逋

36、霜天晓角冰清霜洁。昨夜梅花发。甚处玉龙三弄，声摇动、枝头月。梦绝。金兽爇。晓寒兰烬灭。要卷珠帘清赏，且莫扫、阶前雪。——林逋《霜天晓角》

37、声色者败德之具，思虑者残存之本。——林逋

38、律己则寡过，绳人则寡合。——林逋

39、德有余而为不足者谦，财有余而为不足者鄙。——林逋

40、少不勤劳，老必艰辛。——林逋

41、山园小梅·其一众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。——林逋《山园小梅·其一》

42、相思令·吴山青吴山青，越山青，两岸青山相送迎，争忍有离情？君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江边潮已平。——林逋《相思令·吴山青》

43、咏秋江苍茫沙嘴鹭鸶眠，片水无痕浸碧天。最爱芦花经雨后，一蓬烟火饭鱼船——林逋《咏秋江》

林逋最著名的十首诗如下：

1、山园小梅二首。

林逋〔宋代〕。

众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

剪绡零碎点酥乾，向背稀稠画亦难。

日薄从甘春至晚，霜深应怯夜来寒。

澄鲜只共邻僧惜，冷落犹嫌俗客看。

忆着江南旧行路，酒旗斜拂堕吟鞍。

译文：

百花凋零，独有梅花迎着寒风昂然盛开，那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。

稀疏的影儿，横斜在清浅的水中，清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。

寒雀想飞落下来时，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定会消魂失魄。

幸喜我能低声吟诵，和梅花亲近，不用敲着檀板唱歌，执着金杯饮酒来欣赏它了。

梅花像剪碎的丝绸点缀着酥酪般的枝干，要画出那姿态和布局确实为难。

整个白天直到日薄西山都可以尽情享受春天的温暖，等到夜晚霜寒露重时应该会胆怯吧？

清新鲜艳的梅花只能让隔壁的僧人爱惜，被人冷落也不愿让城里的俗人来观赏。

回忆过去在梅花盛开、酒旗飘拂的江南路上，微风吹过，梅花簌簌地坠到马鞍上。

2、长相思·吴山青。

林逋〔宋代〕。

吴山青，越山青，两岸青山相送迎，谁知离别情？

君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江边潮已平。

译文：

青翠的吴山和越山耸立在钱塘江的北岸和南岸，两两相对，隔江呼应，谁能理解恋人的离别愁绪。

你泪眼盈盈，我泪眼盈盈，你我相爱却无法相守在一起。江潮过后水面已经恢复平静了，船儿扬帆要远行。

3、点绛唇·金谷年年。

林逋〔宋代〕。

金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。

又是离歌，一阕长亭暮。王孙去，萋萋无数，南北东西路。

译文：

金谷年年生青草，年复一年，每到春来，长势繁茂，乱生的春色谁是它的主人？枝头残余的花朵在蒙蒙细雨中凋落一地。

又是离秋，黄昏时分，送行的人在这里话别。远游的人已经走了，芳草萋萋生满前行之路。



词牌名有哪些

1、如梦令

又被称作《忆仙姿》《宴桃园》，其调为单调三十三字，五仄韵，一叠韵，上去通押。

2、乌夜啼

亦称《相见欢》《秋夜月》《上西楼》，双调三十六字，前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。

3、长相思

亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。双调三十六字，前后阕格式相同，各三平韵，一叠韵，一韵到底。

4、点绛唇

亦称《点樱桃》《十八香》《南浦月》《沙头雨》《寻瑶草》。双调，上片四句，押三仄韵，二十字，下片五句，押四仄韵，二十一字，用仙吕调，共四十一字。

5、浣溪沙

双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。

6、菩萨蛮

四十四字，共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。

参考资料：

百度百科_词牌

李清照着名的诗词，最好是她人生不同时期的代表作

　　李清照（1084－约1151）：南宋女词人。号易安居士，齐州章丘（今

属山东）人。父李格非为当时着名学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，

与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境

遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活如《点绛唇》两首是词人初见赵明诚少女时期的儿女羞态的自然流露，其中倚门回首，却把青梅嗅历来为人称道。后来词人与赵明诚结了良缘之后二人以互赠诗词为乐，其中乐趣，羡煞旁人。

《醉花阴》点明词人对丈夫的怀念薄雾浓云愁永昼手法独特，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露

出对中原的怀念。有《声声慢》抒发词人国破家亡，自己流落他方与思念去世夫婿的复杂情感。怎一个愁字了得！形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇

尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存

不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》、《易

安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。

其余诗词还有如《如梦令》二首、《浣溪沙》五首、《诉衷情》、《菩萨蛮》二首、《好事近》、《清平乐》、《忆秦娥》、《添字采桑子》、《摊破浣溪沙》二首、《武陵春》、《南歌子》等

如果还有什么想知道的话可以追问，希望能解答你的问题。

《点绛唇》表现的是怎样的意境？

舞蹈《点绛唇》表达的是一位待嫁闺中的少女，活泼灵动却又青涩羞怯的形象，复杂而真实的心理活动。只是，少女却总被禁锢在一个小小的空间，那椅子如同一把枷锁一般限制着少女的行动与自由。

绛，是红色的意思，点绛唇，字面理解就是点红唇。

女子古典独舞《点绛唇》正是根据李清照的《点绛唇》来描绘的这一形象特点。

《点绛唇》

朝代：北宋

作者：李清照

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

译文：

荡罢秋千起身，懒得揉搓细嫩的手。在她身旁，瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠，她身上的涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。

突然进来一位客人，她慌得顾不上穿鞋，只穿着袜子抽身就走，连头上的金钗也滑落下来。她含羞跑开，倚靠门回头看，又闻了一阵青梅的花香。

《点绛唇》全舞以对爱情的追求和对自由的向往为基调，运用具有明确指向性意义的动作。

期盼的眼神，对镜自怜，娇羞地背手，推开窗子，喜悦地奔跑，沉醉于自身美貌的骄傲，莫名地惊恐，难以自制的伤感，失落的衰颓，强作欢颜，少女的喜怒哀乐不断地上演，然而她的等待总戏剧性的落空。

《点绛唇》编导佟睿睿说：“点绛唇乃一词牌曲，最早指汉代女子一点红的樱桃小口，舞蹈一语双关把行为融入作品，“女人为悦己者容！君未归，我怎敢老去！“

整支舞蹈情景交融，技艺精湛，舞蹈将中国古典舞所独有的，手、眼、身、步、法以及精、气、神完美的呈现出来，给人以美的感受。

关于“点绛唇的代表作品”这个话题的介绍，今天小编就给大家分享完了，如果对你有所帮助请保持对本站的关注！