国画中的两幅对联王跃文怎么写(国画读后感1000字)

国画中的两幅对联王跃文怎么写

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图画中的两幅对联。一幅是，青山绿水诗情画意 泼墨山水情浓意浓，表达的是虚实结合的作画手法。另外一幅是，勤学苦练终成学业，修身养性品格修成。这幅对联是讲一个人学业和品德齐头并进，终有所成。

国画读后感1000字

在书友的推荐下，我读了王跃文的《国画》。最先找的一个网站后面的章节是收费的，撂下一段时间。书友几次问起我的读后感，因没读完，我也说不上个子丑寅卯。现在读完了，写几句，对书友是个交代。

　《国画》以画家李明溪的国画为引，将我们带入了一个龌龊的官场世界，《国画》没有像我以前读的官场小说从反腐斗争的正面入手，没有塑造高丶大丶全，而是细致刻画了朱怀镜、方明远、皮市长、柳秘书长、严尚明、张天奇、宋达清、袁小奇、等人。像国画的工笔。《国画》里的朱怀境开始既无政治靠山，又不会请客送礼，所以总是得不到领导的关注和重用。他在刘明夏索画之后真正领悟官场之道和提拔“诀窍”，主动向柳秘书长送画拉近了与领导的距离;他利用朋友关系，促成了县长张天奇、神功大师袁小奇与皮市长的见面，取得了皮市长的信任;他为皮市长儿子出国上学两次送钱;偶然的机会，又救了皮市长的命，得到了皮市长的赏识……

　书中主人公朱怀镜对他妻子陈香妹所言：“你不在官场，没法了解官场的微妙之处啊!这最多只能说明他们开始注意你了，这还远远不够啊!说白了，你还得投资。现在玩得活的，是那些手中有权支配国家钱财的人。他们用国家的钱，结私人的缘，靠私人的缘，挣手中的权;再又用手中的权，捞国家的钱。如此循环，钱权双丰。

　《国画》用工笔细细刻画了诸多细节，如”皮市长就一脸慈祥，笑眯眯地望着朱怀镜，却什么也不说，只是一手优雅地敲着皮沙发。朱怀镜迎着这种温暖的眼光，心里有些发毛了。“

　”朱怀镜见识过不少这样的领导，你同他单独在一起，他爱和你说话就说几句，不然他就一眼不发，要么面无表情，要么似笑非笑，听凭你闷得发慌，背生虚汗。

　朱怀镜平时注意过，皮市长要么笑容满面，要么黑着脸。那笑脸黑脸之间没有过渡，才笑容可掬的，突然就冷若冰霜了，就象小孩子搭的积木，五颜六色的非常漂亮，可刚搭好就哗然倒下了。下级们就总在他的笑脸和黑脸之间提心吊胆，不知所措。“

　《国画》中众生相不就生活在我们的身边，有滋有味的活着……看看两会那些身着顶级品牌的代表们!而且绝对让人羡慕——他们怎么就活的那么滋润!

　《国画》里面的人物我感觉塑造的最不真实的是梅玉琴，到三十岁了还是个处子，又是个成功人士女强人，又漂亮，又不破坏别人的家庭，完了身边还没有一个闺密。好象生来就是给朱怀镜当情妇的。作者在这个人物的用心倒像红楼梦里贾母掰谎，嘿嘿嘿嘿嘿。

在画作中假冒名人署名，如何判断是侵犯姓名权呢，还是署名权？

《国画》写得是真好，可是，我读着心里发冷。

　尽管不乏戏谑之词，但我觉得，《国画》是最接近生活原形的一部当代官场现行记!人物心理之描写，可谓细如丝发。里面的人物，就是你我身边的熟人。而最具普遍意义的人物就是朱怀镜。你我都是他，起码曾经有那么一段经历是他。和其他的官场小说相比，它是原始的，毛坯的，野性的，真实的，像一片古老神秘的雨林，映射这个奇妙世界的真相。 鲁迅先生说：”真的勇士敢于正视惨淡的现实，敢于面对淋漓的鲜血“。

　但没来由得我读着心里发冷。我仔细想了想，大致有这么几个原因。

　首先觉得很可怕。一路看着，这感觉是愈见清晰。上级领导道貌昂然的假模假样的滑稽及具讽刺的意味，那些点头哈腰阿谀奉承的下级小丑样，让人感到可悲可怜，而所有官场中人性格的扭曲变形，真让人感到现实的残酷，官场的可怕!官场真的就是这样?其实它从来都是这样!只是像我这样愚笨的人没有发现，而是让王跃文这样的聪明人点破了，我于是也跟着眼睛亮了起来。有的时候，眼睛近视，或者就是瞎子，没什么不好。看得清楚了，反倒影响食欲。我想到了古代，想到了外国，也就是说，古今中外我都想了想，对官场的印象居然出奇的一致。我想，是不是不可救药了?是不是人类的本性就决定了?是不是上帝在耍人类，让人类尽情地玩，而他在偷偷地笑?我有些发冷。

　其实范围哪里只局限在官场?在我们的日常生活中，不也是这样吗?正像作者在后记中所说的，他不承认这是一篇什么官场小说。王跃文说，他只不过想写人。我琢磨了半天，有些感悟了。是不是官场人生就是日常人生?只要人与人交往，只要存在利益冲突，不都这样吗?这样想来，就更有些冷。

　我一面在说好的时候，也一面在学习里面的细节。《国画》我大约看了一周。这些天，我晚上看《国画》，白天就琢磨着哪些人像皮市长，哪些人像宋达清，哪些人又是张天奇、朱怀镜，哪些人又是曾俚、玉琴那几个耿直的倒霉蛋。主人公朱怀镜是个非常聪明的人，心里真是揣着一面镜子似的，把身处的官场，把那官场间人与人关系的微妙，把自己，也把别人都看的清晰如映镜，却又莫可奈何。俗话说”难得糊涂。“作者能把朱人公的感受写的如此清晰，他自己曾经的经历的痛苦，郁闷，也就可想而知了。我知道，在现实生活中我一直扮演的角色就是耿直的角色，但这些天，我却自觉不自觉地开始琢磨身边的一个个人了。我的心里活动也多了起来。原来的我不这样啊，我是不是也进化了，从简单到复杂?

　我还想看《国画》的续集《梅次故事》。我觉得这就是一个毛病。明知道不是什么好事，却总是牵肠挂肚。我们生活在一种病态的生活中，却常常不能自拨。在不能自拨中，我们重复着病态，甚至发明着病态。

给你一个案例看看，了解一下我国现行知识产权法的漏洞。

湖南王跃文状告河北王跃文

湖南王跃文是畅销书《国画》的作者，国家一级作家，在全国享有较高知名度，以官场小说见长。在去年的全国书市上，湖南王跃文发现北京华龄出版社推出了一本作者名为“王跃文”的新书《国风》，并大张旗鼓地对外征订，打出“《国画》之后看《国风》”的口号。《国风》仅在封三内侧以极小文字注明：王跃文，38岁，河北遵化人氏，职业作家，发表作品近百万字。

《国风》的署名作者王跃文，原名王立山，2004年才改的名。他是个农民，做煤炭生意，只有小学文化。在湖南书商杨德荣的授意下，王立山改名“王跃文”，并按规定到当地有关部门重新办理了身份证。之后，杨德荣借用“王跃文”的身份证，找到华龄出版社，出版了署名“王跃文”的《国风》。

去年6月，湖南王跃文向长沙市中院提起诉讼，将河北王跃文、北京中元瑞太国际文化传播有限公司、华龄出版社推上被告席，要求停止侵权，公开赔礼道歉，并赔偿经济损失50万元。

法院经开庭审理后，做出了一审判决。法院认为，被告王跃文没有侵犯原告的著作权。被告王跃文虽然在原告成名后改名为王跃文，但其改名行为并不违反法律规定，被告依法享有自己的姓名权。虽然原告署名在文化市场已具有的标识利益，被告的行为对其构成一定侵犯，但并不能必然构成著作权法意义上的假冒。然而，被告王跃文在没有发表过作品的情况下，在书的简介中作出“已发表作品近百万字”的虚假宣传，加上他的改名行为，使人产生其作品与原告王跃文相关的联想，中元公司在明知被告王跃文与原告王跃文之间不存在任何关系的情况下，在其制作的广告宣传资料中突出使用王跃文名字，并使用“《国画》之后看《国风》”等词句，使人将“王跃文”、“《国风》”等关键词与原告及畅销小说《国画》联系起来，由此混淆作品的来源。法院认为被告的行为构成不正当竞争，判决被告王跃文、北京中元瑞太国际文化传播有限公司赔偿原告10万元，并立即停止侵权行为。

是非曲直众说纷纭

对于这起纠纷，业界出现很多不同的声音。

有人认为，被告没有侵犯原告的著作权是肯定的。著作权法是对原创性的保护，河北王跃文的《国风》没有抄袭《国画》的有关内容，那么则很难用著作权法去寻求法律保护，而且，被告使用的是经过合法变更后的姓名，改了名的王立山同样有出书立著的权利，只要他的小说是自己想出来的，他就有权出版。

既然被告肯定没有侵犯原告的著作权，那么就可能出现这样一种情况，假如被告没有使用诸如“已发表作品百万字”的虚假宣传，而只是使用了“王跃文”的名字，那么原告王跃文可能就无法主张权利。2003年，长沙一女教师“王朔”推出“著名作家王朔新书《不想上床》”，的确让北京王朔十分无奈。但是，这样的行为让人一眼就能看出行为人的不良动机。

有人也提出，该案充分暴露了知识产权保护存在的漏洞，姓名权和著作权之间没有很好地衔接。如果此案原告失败，那么就意味着全国很多著名作家将可能面临同样的遭遇。这是一个法律空白，我们只有通过立法来解决这个问题。只有这样，才能对这种利用合法的改名方法来达到非法目的的行为进行打击。

法院一审判决被告的行为构成不正当竞争。理由是，商品是用于交换的劳动产品，作家通过出售作品的出版发行权等途径而换取交换价值，这种交换就是对其作品的经营，此时的作品即商品，作家的经济利益产生于这种交换之中。作为文化市场的商品经营者，作家符合反不正当竞争法对竞争主体的要求。于是有律师认为，此案是“法律上的突破，判例上的突破”，“法院判决认定了作家也是反不正当竞争法中的竞争主体，作家的作品也是商品。这是一个突破。”但是有意见认为，作家不属于反不正当竞争法调整的主体。

也有意见认为，不排除从一开始被告出版《国风》是想借助湖南王跃文的名气来进行宣传，其改名的行为是故意的，实质上是违反民法中的诚实信用原则。

也有人建议，一些名人的名字在他自己的领域内可以像商标申请注册，然后进行保护，这样，就可以避免出现这种侵权纠纷。

尽管这场纠纷有不同的看法，但是，“这个判决将对以后同类知识产权纠纷带来深远的影响”，对于这一点，不同的人有一致的看法。

我国知识产权保护有遗漏

中国政法大学副教授刘银良认为，面对发展的社会，任何法律都会有漏洞，知识产权法也不例外。该案暴露了我国知识产权保护的一些不足和遗漏，但很难说就是姓名权和著作权的衔接问题。著作权中规定作者的署名权，包括正权利和反权利两种情况：正权利是指作者有权决定对自己作品的署名，包括署真名、假名或笔名等；反权利是指作者有权禁止他人的作品署自己的名字。但是，法律却不能禁止同名，在同名的情况下，怎么判断人家署自己的名字侵犯了你的署名权反权利？例如，北京作家王朔是否有权利禁止长沙王朔的作品署自己的名字？

要解决此类问题的冲突，仅靠著作权的保护很难完全奏效。专家认为，有效的一个解决途径是诉诸另一种权利，即形象权或商品化权。形象权是指权利人可就自己拥有市场价值的名字或肖像等拥有禁止他人商业性使用的权利。形象权在美国等国家已经得到广泛的保护，但是我国尚未有针对形象权的专门法律规定。如果有的话，湖南王跃文就可直接以对方侵犯了自己的形象权为由请求法律救济。从此来看，这应算是我国知识产权法应予及时弥补的一个漏洞。因为已经有了现实的需要，来推动法律的完善。

在我国尚未有形象权的明文规定时，长沙市中院通过适用反不正当竞争法给予权利人适当救济，此种尝试应予肯定。在其判决中，法院也提到被告借用“原告在文化市场上具有的声誉”。这说明法院的判决已经认识到原告名字的市场价值，但只是因为没有更直接的法律规定才转向诉诸反不正当竞争法。当然，从保护消费者和社会公众利益的角度出发，形象权的保护和反不正当竞争的保护又是殊途同归和互为补充的。



官场三部曲涂仕途外那两部是啥

《苍黄》，《国画》，《梅次故事》是官场三部曲。

《国画》，《梅次故事》和《苍黄》，是王跃文三部描写当代中国政治生活的长篇小说。改革开放以来的中国，经济体制发生了重大转变，但政治体制仍稳态如仪。脚下的地在走，身边的水在流。在这种环境中，官场与时俱进，呈现出前所未有的纷繁景象。

对于官场的状况，段子，短信等民间文学或口头文学，有极其鲜活生动的表现，相比之下，作为文学重量级体裁的长篇小说，却显得有些滞后。幸好，有王跃文的《国画》，《梅次故事》，《苍黄》三部长篇小说，它们几乎是同步描写了当代官场的生态演变。

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作品相关简介：《梅次故事》是2010年4月百花洲文艺出版社出版的图书，作者是王跃文。本书讲述朱怀镜调任荆都市梅次地委副书记，开始了新的仕途生涯和人生故事。

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